小东北极端脑残地用整块黄金送给胖房主，房主则为了弄倒小东北连黄金也不要，差人局长抓了小东北送给日本人，日本人貌似健忘小东北和那群演员的关系，抓他爹逼问小东北，小东北往自首并供出黄金位置，那群革命党堂堂正正把黄金车仍然放在年夜厅里展览，一个广播以后，明知日本人可能已知道黄金了，一群人却对危险仿佛全无所闻，直接来送命，下车今后才能看见年夜厅的日本人，更弄笑的是小东北的爹又变身超等赛亚人，能一小我从一堆荷枪实弹日本兵手里救走所有人，看了这么脑残的情节，你再以死煽情，你说能让人挤出一毛钱的豪情出来不？厥后的情节照旧脑残，小东北为报仇，又混出场地，在人群中想暗算极其轻易，革命党人和小东北都喜好远远开枪，由于小东北的小我缘由，革命党人团灭，这说不下往了。

时，常常幻想出来能够帮助她排忧解难的一个男人，在幺婶的想像刻画中

当乔伊仿佛大白本身的命运低下甲等待枪响却由于听到熟习的口哨声而昂首寻觅时、当它终究确认那就是艾伯特在呼喊它而像之前一样跑向它真实的主人时、当双眼缠着纱布的艾伯特再一次牢牢搂住乔伊的脖子时，出格是当蒙着眼睛的艾伯特为了证实那就是他的乔伊而清楚地说出乔伊的特点时，我被深深地打动了。

六个步履位在叙事中构成两个轴系，一个以主体愿望中的客体为中间，一个以主体愿望对帮忙者和否决者的关系为模子：发送者-(客体)-接管者　　帮忙者-(主体)-否决者　　此中追寻主体原本是具有肆意性的，但在进行具体的叙事阐发时，我们常常以故事中的首要人物作为主体，首要人物对其愿望的寻求和由此而构成的与帮忙者和否决者的关系组成了一个叙事文本的根基线索，有些文本中，主角的方针是多重的，如许就使故事线索堆叠，情节显现出必然的复杂性。